1980s-1995
入口 / 日本語化の前夜
映画、原宿ホコ天、クラブ、輸入盤。入口はひとつではなかった。1983年の映画『ワイルド・スタイル』公開以降、ブレイキン、DJ、グラフィティ、ラップが一気に可視化された。原宿ホコ天はストリートダンスの場。西麻布Tools Bar / P.PICASSO、高樹町Bubblin' Dub、Monkberry's、渋谷のクラブとレコード屋は夜と流通の入口だった。最初の日本語ラップは、輸入された型を日本語の声と街の遊びへ置き換える作業だった。
聴きどころ
英語のノリをそのまま真似たかどうかではなく、日本語の語尾、母音、笑い、間をどうリズムに置いたか。DJ、ダンサー、ファッションの熱も同じ入口として聴く。
Timeline
映画『ワイルド・スタイル』が公開され、ヒップホップの4要素が日本でも強く可視化される
原宿ホコ天のストリートダンスと、クラブ/ディスコ/輸入盤店の夜側で入口が広がる
いとうせいこう、近田春夫、MAJOR FORCE周辺が日本語とビートの置き方を試す
スチャダラパー、EAST END、MICROPHONE PAGER、ECDらが別々の方向で日本語ラップを太くする
キングギドラ、BUDDHA BRAND、RHYMESTER周辺の動きが、次の地下の熱へ接続する
顔ぶれ/現場/レーベル
背景
日本語ラップは翻訳ではない
英語のフロウを置き換えるだけでは、日本語の間が死ぬ。初期の試行錯誤は、韻の密度より先に、どの語尾ならビートに乗るか、どこまで話し言葉を残すかの実験だった。
ダンスとDJを切り離さない
初期の日本のヒップホップは、ラップ単体ではなく、ブレイキン、DJ、クラブ、服、フライヤーと一緒に入ってきた。音源だけを追うと、この時代の熱が細く見える。
軽さも資料になる
初期作品には今聴くと軽く感じるものもある。ただ、その軽さは未熟さだけではない。海外の音を日本語の遊びへ変える時の距離感が残っている。
日本の現場では
東京の話に寄りがちだが、実際には輸入盤、テレビ、雑誌、ダンスイベントを通じて各地の若者が同時に受け取っていた。『東京発』の物語だけでは全国の実像を見誤る。
ジャケット / 映像 / 服
ナイロン、スニーカー、キャップ、太いパンツ、クラブフライヤー、白黒コピー。まだ高級ブランドより、輸入とDIYの匂いが強い。
関連キーワード
音源・人物・現場
Archive
要点
入口の時代は、完成されたラップ史ではなく、受け取り方の歴史。映画、踊り、クラブ、服、雑誌が音源より先に走った。
映画がカルチャーを運んだ
『ワイルド・スタイル』は、曲だけでなく、壁、服、動き、DJ、MCの関係をまとめて見せた。日本ではヒップホップを音楽ジャンルではなく、カルチャーとして受け取る入口になった。
日本語の間を探した
初期のラップにはぎこちなさもある。ただ、その試行錯誤が後の日本語ラップの語尾、母音、倒置、英語混じりの使い方へつながる。
クラブとレコード屋が学校だった
情報が少ない時代ほど、誰が何をかけ、どこで踊り、どのレコードを買うかが重かった。現場が資料であり、学校でもあった。
場所ごとの役割を分けて見る
原宿ホコ天は路上で踊りを見せ、練習する場所。Tools Bar、P.PICASSO、Bubblin' Dubは夜の店や流通の接点だった。どちらも入口だが、同じ種類の場所ではない。
初期の服は資料になる
スニーカー、ナイロン、キャップ、太いパンツ、古着、ミリタリー。ブランド名だけではなく、輸入盤を買い、踊り、クラブへ行く身体の動きまで含めて見る。
アーティスト
この時代の10組
いとうせいこう
日本語ラップの初期実験として外せない。語り、笑い、時評の置き方を見る。
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業界こんなもんだラップ
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建設的
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歌謡、評論、プロデュースの感覚からヒップホップを受け取った入口。
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星くず兄弟の伝説
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近田春夫&ビブラトーンズ
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Tinnie Punx
高木完、藤原ヒロシ周辺の初期接続を見るための名前。
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Tinnie Punx
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Last Orgy
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B-Fresh
80年代末から日本語ラップの形を作ったグループとして押さえる。
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東京ラッパーズ
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日常、笑い、サンプリング感を日本語で軽やかに成立させた。
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ラップ、批評、イベントをつないだ重要人物。記録者としても見る。
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MICROPHONE PAGER
日本語の硬いラップ、低い声、ストリート感の入口。
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EAST END
ポップに届いた入口と、ラップの広がり方を考える資料。
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ラップだけではない日本発ヒップホップの音響。海外への届き方も重要。
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MAJOR FORCE
レーベル/チームとして初期の輸入と編集感覚を支えた。
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